Bio-Cancer - Revengeance (2023)

 

Hace unos días se hizo “viral” un fragmento del podcast ¿________? en el que locutor e invitado discutían el estado actual del Thrash Metal y decían que muchas bandas modernas se dedican a copiar a las clásicas, y las instaban a “cambiar un poco” y a “tomar riesgos”. Incluso se atrevieron a poner a Metallica como ejemplo, algo delirante en mi opinión, porque evidentemente el Thrash (y el Metal en general) no está en la posición de crear algo así de nuevo. Como dijo el veterano Phil Demmel (Vio-lence, Machine Head) hace poco en una entrevista: “There really wasn’t anything else like it in America at the time, and it was just the most special era in heavy music, and it’ll never happen again.”, refiriéndose (claro está) a aquella época. Y también debemos coger con pinzas lo expresado en el podcast porque, aunque hay numerosas agrupaciones nuevas que se dedican a hacer un tipo de (mal llamado) “retro-Thrash” muy genérico, también existe una buena cantidad que está sacando propuestas frescas, porque son músicos que han crecido con influencias distintas y las aplican a su música. Mientras hablaban enseguida me acordé de Bio-Cancer^¹, una de las bandas más peculiares que he escuchado últimamente dentro del subgénero. Los griegos hacen un Thrash intenso y melódico muy cercano al Melodic Death Metal que, si bien no inventan nada en Revengeance, tampoco los puedo ligar con las bandas clásicas, pues se nutren mucho de grupos “modernos” como Municipal Waste y The Black Dahlia Murder. El disco se compone de 8 canciones largas y elaboradas que generalmente mantienen tempos bastante altos (incluyendo blast beats y todo), pero complementándolos con dinámicos cambios de ritmo. Aun así noto una leve bajada de velocidad en pos de tiempos no tan frenéticos en comparación de trabajos anteriores, y han agregado secciones medias y puentes casi-progresivos bien trabajados que contrastan positivamente con la brutalidad circundante. Por ejemplo, la primera mitad de Underdog (Against the Odds) es machacante y aderezada con armónicos pinchados, mientras Hypocrisy (Swiping Life Away) empieza introduciendo riffs a medio tiempo muy heavymetaleros antes de volver a la velocidad. La mayor parte del peso musical recae sobre los abundantes rasgueos ultra-melódicos y pegadizos de Thanasis Andreou y Stavros Marinos, claramente inspirados en los de At The Gates, The Black Dahlia Murder y similares. El dúo también mantiene las cosas interesantes con otros tipos de riffs, ya sean “saltarines” (Footprints on My Back), trémolos blackmetaleros (44 Days in Hell, Revengeance), thrasherones y punketos (Bludgeoning Skullcrushing Mayhem) y varios juegos de guitarras armonizadas ala Trivium, sobre todo en mi favorita: Dream Merchants. Además, las transiciones son tremendamente fluidas entre ellos, sin dejar que decaiga mucho la intensidad. Los demás músicos son competentes: el baterista Tomek Solomonidis tiene una buena pegada, digna de cualquier banda de Death Metal y el bajista Giannis lo acompaña maravillosamente, a la vez que se las arregla para descollar en algunos momentos, como en el tema título. Entonces, por fin llego al vocalista Lefteris Hatziandreou, quien representa el aspecto más polarizante de la banda, pues su voz seguro levanta las cejas de muchos oyentes en la primera escucha. Para que tengas una idea, imagina una mezcla entre los rabiosos registros del Mille Petrozza (Kreator) de los 80s y los gritos más agudos de Trevor Strand (TBDM). Eso, unido a que suele vocalizar bastante rápido llega a dar la impresión de padecer un constante ataque de histeria; en vivo debe ser todo un espectáculo. Ah, Stavros y Giannis a veces lo apoyan con guturales en los coros grupales (de ahí la influencia de Municipal Waste). Lefteris también es el encargado de las letras, que versan sobre tópicos de actualidad, como la brutalidad policial (Citizen... Down!), la depresión (Underdog) o la adicción a las redes sociales (Swiping Life Away), mientras 44 Days in Hell relata el asesinato de la estudiante Junko Furuta.

De nuevo no tengo nada malo que decir^², este año solo he hablado mal de un disco. De momento estoy gozándolo, pero todavía es muy pronto para ponerlo entre mis 150-200 favoritos. Bio-Cancer sacó 8 cortes bien puestos y mostró como el subgénero puede sonar fresco en el siglo 21 al generar esta especie de híbrido con el Melodic Death Metal^³. Y este es solo un ejemplo, por suerte también existe el Thrash Melódico de Trivium y Sylosis, el progresivo de Vektor y Vexovoid, el pastoso sludge de Lair Of The Minotaur, el (monstruoso) salvajismo de Oxygen Destroyer, entre otros. Es curioso pensar que si no hubiera visto ese fragmento del podcast quién sabe cuándo volvería a escuchar (y apreciar) Revengeance. Varias reseñas se me ocurren en respuesta a cosas que veo/oigo por ahí en videos de Youtube, podcasts, artículos o conversaciones privadas.

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¹ ¿existe algún cáncer que no sea biológico?^↩
² si acaso que la portada no tiene nada que ver con las letras de las canciones^↩
³ tanta es la influencia del Melodeath que se me hace difícil llamarlo Thrash Metal a secas^↩

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Haley Reinhart - Lo-Fi Soul (2019)

 

 

Recuerdo que a Haley la escuché por primera vez en un video del youtuber Z Reviews donde puso la versión de Creep interpretada junto a Postmodern Jukebox. Ella es un caso parecido al de John Lindahl: quedó tercera en la décima edición del concurso American Idol y enseguida la multinacional Interscope la fichó para luego desecharla debido a las bajas ventas de su álbum debut. Bueno, al menos logró grabar algo, al contrario del pobre John. Ahora me doy cuenta de que tengo afinidad hacia cantantes abandonados por grandes discográficas; ya hablé también de Tinashe e iré agregando otros nombres a la lista.

En Lo-Fi Soul Haley cambia su sonido luego de dos discos Pop. El álbum presenta una buena mezcla de Jazz, R&B (viejo), Soul, Blues y Rock. Algunos dicen que suena a Amy Winehouse, y sí tiene su parecido, pero el grueso de sus influencias vienen de más atrás: Aretha Franklin, Ella Fitzgerald, Etta James, Elvis Presley y las bandas de los años 60 y 70 que covereó en su anterior disco What's That Sound? (2017). Antes también se le notaban esas influencias, pero Listen Up! (2012) y Better (2016) estaban más emparentados con el Pop de Jesse McCartney y Natasha Bedingfield. Quizás éste es el sonido que siempre quiso hacer e Interscope no la dejaba. Algo así deja entrever en el tema título, cuando canta “I've got a lo-fi soul, or so I've been told / Taken back by the days of old / Sendin’ chills right to my bones” acompañada de suaves palmadas, una pandereta y acentuadas líneas de bajo. La canción también tiene ligeros niveles de distorsión de fondo, dando la impresión de estar escuchando un vinilo. En sus letras suele tratar los tópicos habituales de desengaño (How Dare You), reconciliación (Crack The Code), amor (Shook, Lo-Fi Soul, Strange World, Don't Know How To Love You) y desamor (Broken Record). Por su forma de escribir parece tener la cabeza bien puesta sobre los hombros (no es tóxica ni posesiva), amén de mostrar algunas contradicciones. Sólo oye como pasa de “I don't need / Never needed much you see” (Lay It Down) a “Baby, tell me, where are you taking me next? / Is it Greece or in Rome? A vacation at home? / I don't want normal 'cause that's been done” (Honey There’s The Door) en menos de 3 minutos. Volviendo a la música, la abridora Deep Water (mira ese maravilloso videoclip) ya presenta una muestra de las fusiones que escucharemos a continuación y al mismo tiempo tal vez sea la que guarde más similitudes con sus trabajos anteriores. Le sigue esa fresca combinación de doo-wop y modernos trap beats/808’s llamada Oh Damn, donde sus registros se tornan más expresivos. Y es que Haley tiene una voz muy educada y agradable al oído, y puede pasar con facilidad  de un tono muy dulce a otro áspero/rasgado tipo Janis Joplin o la mencionada Amy Winehouse (Don't Know How To Love You). Sin embargo, algunos temas se me hacen un poco tediosos precisamente porque se “cuelga” demasiado de su voz en varios momentos a capella o con mínima instrumentación, como en la balada a piano Some Way Some How, la acústica Crack The Code o en Lay It Down, donde casi todo se reduce a ella y un órgano. Los 3 representan ese tipo de música inofensiva de fondo que sueles escuchar con desinterés en un bar o restaurante caro, hasta que aguzas el oído y piensas “wow, esta chica canta realmente bien”. Por eso prefiero otras canciones más animadas que tienen excelente musicalidad y/o cadencias vocales interesantes, entre ellas la inusual Strange World, en la que el uso del ukelele le aporta una atractiva vibra hawaiana, la blusera Shook que presume de un chulo solo de guitarra eléctrica y Broken Record, con ese sedoso teclado ochentero y una vibrante batería, mientras Haley sostiene las notas el tiempo justo al final de cada verso del coro (“Didn't your mama tell you not to goooo”).

Haley Reinhart tomó un gran riesgo con Lo-Fi Soul al tratar de abarcar varios géneros, pero se puede decir que el experimento le salió bastante bien: se mueve con soltura entre ellos sin perder personalidad, y es una representación más fidedigna de quién es ella como cantante. Incluso ha modificado sus viejos temas para adaptarlos a los lugares donde se presenta hoy (bares, restaurantes, teatros). Con 49 minutos se me hace un pelín largo por esos 3 o 4 temas en los que la composición (me parece que) no termina de cuajar. Al final, disfruto mucho del álbum, pero no tanto como de los otros 3^¹.

¡Feliz cumpleaños Haley!

 

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¹Listen Up!, Better y Off The Ground (2022), no cuento el de versiones.^↩

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Rose Red Flechette - The Destruction Myth (2018)

 

En 2018 de repente me dio por escuchar música electrónica experimental (no bailable) y me puse a buscar de forma aleatoria en algunas páginas especializadas. No sé si fue suerte pero me gustaron los primeros proyectos que escuché, entre ellos THE OBSIDIAN, SINERIDER y este ROSE RED FLECHETTE, del productor Connor Murray. The Destruction Myth es su quinto disco y se compone de 8 mastodónticas pistas de más de 12 minutos que se enlazan para crear una sola canción de 118 minutos. Su estilo tiene un poco de varios subgéneros extremos de la música electrónica como Psy-Trance, Brakcore y Speedcore, o eso dicen, a mí me cuesta diferenciarlos. A mí me viene a la mente el término “Horrorcore”, pero ese es un subgénero del Hip-Hop. Aunque el álbum es instrumental, su concepto gira alrededor de tópicos contemporáneos preocupantes como la desconfianza en la prensa, la indiferencia de los humanos con respecto a la naturaleza y lo peligroso de las dictaduras y la inteligencia artificial, según se describe en su página de Bandcamp. El sonido es bastante oscuro, lleno de arañazos, chirridos, tonos distorsionados y sombríos sintetizadores que entregan una atmósfera opresiva y apabullante. No recomiendo ponerlo de fondo mientras te entretienes en otra tarea, esto requiere toda tu atención para poder apreciar todos sus matices, pues hay muchas cosas pasando al mismo tiempo. La base rítmica incluye una potente caja metálica que generalmente marca un tiempo lento y constante^¹, y un destructivo combo de múltiples micro tonos que golpean con rapidísimos ritmos sincopados. Por suerte Connor sabe aprovechar todo el abanico de posibilidades que brinda el buen uso de la polirritmia, incluso manejando tiempos aceleradísimos que en ocasiones sobrepasan los 200 BPM. A veces la música se detiene por breves instantes para cambiar ligeramente los ritmos y agregar ciertos sonidos, desde dispositivos de comunicación tipo modem, notas de 8-bits (Penetrative) y tímidas percusiones tribales (Demagogue Demi God), hasta un torno dental (The Singularity Process). Las composiciones son bastante dinámicas, con “melodías” reconocibles que mantienen esa aura sintética, sombría y futurista típica de RRF. Además, casi todas las pistas comienzan y terminan de una manera calmada, lo que permite empalmarlas fácilmente sin que se note el cambio, y de paso dando una buena sensación de fluidez. Todo esto ayuda a que el resultado sea bastante coherente y entretenido, y eso en un álbum de casi dos horas es algo que se agradece. Aun así es una escucha agotadora. Generalmente empiezo a cansarme alrededor del sexto tema, cuando llega la hora y media y sé que todavía quedan más de cuarenta minutos de disco. The Destruction Myth bien podría utilizarse como la banda sonora de una película de terror espacial (The Thing, Skyline), o de ciencia ficción al estilo Matrix o Terminator. Este es el tipo de música que haría la Inteligencia Artificial un siglo después de acabar con los humanos. Los únicos vestigios de humanidad en el disco son algunos cánticos y voces alteradas digitalmente que susurran palabras incomprensibles casi con tono de advertencia.

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¹creo que es ¼, pero corrígeme si me equivoco^↩

 

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Drake - Iceman (2026)

 

Trataré de hacer esto rápido, ya que es el disco más comentado del 2026. Y ya conté mi historia con el artista, no la repetiré acá. No seguí mucho la campaña de promoción de ICEMAN, solo vi el primer episodio en vivo en Youtube, que me pareció novedoso, pero no tanto como para checar los 3 siguientes, ni el espectáculo del 15 de mayo en Toronto. Además, esos trucos publicitarios no me funcionan: para mí, la música es lo más importante. En aquel episodio estrenó el primer sencillo What Did I Miss, el cual terminó siendo el peor tema del álbum, con una letra quejosa y un trap beat demasiado plano (parece un demo), acompañado por inofensivas trompetas. La recepción a ICEMAN para mí es el ejemplo perfecto de cuán contradictorios pueden llegar a ser los fanáticos del Hip-Hop (no tanto los seguidores de Drake, ya llegaré a ellos). Siempre les he escuchado decir: “el artista debería expresar con sinceridad cómo se siente en el momento”, pero cuando él hace precisamente eso lo critican porque no es como ellos querían que se sintiera. No me extenderé en este punto, lo menciono porque es el aspecto más criticado del disco. Por mi parte no me molesta mucho la dirección combativa de Drake en ICEMAN, pues en cierto sentido es lo que esperaba: un Scorpion 2.0, o sea, otro trabajo creado a partir de una “derrota” lírica y más centrado en rapear que en cantar. De nuevo la mayoría de sus respuestas constantemente cruzan la línea entre ofensiva y defensiva, y a mi parecer son bastante comprensibles desde su punto de vista. Además, algunas están hechas con tanta inventiva que todavía muchos fanáticos están descifrando su significado y otras han resultado ser proféticas: Rick Ross vuela en clase económica, Kendrick Lamar sigue recibiendo premios que no merece y Lebron volvió a cambiar de equipo. El problema viene cuando tu contenido es tan limitado y dedicas 18 canciones (casi) exclusivamente a un solo tema (tirarle a todos tus enemigos), llegas a un punto en que saturas al oyente. Por suerte no todo el contenido de ICEMAN es monotemático, en ciertos momentos de la serie Make Them se sale un poco del guion, mostrándose más maduro e introspectivo. Otro problema es la ingente cantidad de símiles que dejan varios momentos penosos como “I rack up a tab in Chanel 'cause I do buy everything like I'm Middle Eastern” (Make Them Cry) o “If a Rolex I want 'bout to drop I reserve the shit like I'm indigenous” (Make Them Know). Para colmo también a veces se contradice. Por ejemplo, en Dust rapea “I don't remember one word in your raps”, pero se pasa todo el tiempo respondiendo a esas letras, y en Make Them Know primero dice “I'll never forget that July, The worst that I felt in a while” y trece segundos después espeta “I still haven't lost any sleep”… En su defensa debo reconocer que casi todos los raperos se contradicen, empezando por Kendrick. Pero el punto Nemo de ICEMAN son los invitados: en Ran To Atlanta regresa Future con sus incomprensibles balbuceos y la joven Molly Santana peca de repetitiva, mientras 21 Savage recita una mísera línea más dormido que de costumbre en B’s On The Table. Por suerte ninguno llega a arruinar la canción del todo. En cuanto a la música en sí, reconozco que es tan buena que casi le perdono todo lo demás. Evidentemente Drake tiene una fórmula muy exitosa que nadie ha podido copiar, y es increíble lo que puede lograr con las ideas más simples. Ningún otro artista puede hacer canciones tan sencillas, pegajosas y originales como Janice STFU y Shabang. Mucha gente dice “I prefer Drake with the melodies”, pero yo no porque su rango vocal es limitadísimo y no queda bien en algunos temas que requieren registros altos, ya lo vimos en $$$4Y. Por suerte acá canta poco y pasa la mayor parte del tiempo rapeando con su característico flow conversacional sobre suaves boom bap beats y extractos vocales (de R&B) modificados o usa el triplet flow (rápido o lento) típico del trap. La verdad se escucha confiado en todo momento, incluso cuando cambia de flow o dice una soberana pendejada. La certera producción de 40, Boi-1da, Conductor y otros es lo que hace más potable el álbum, ayudándonos a soportar la saturación de barras. El crítico Shepgold lo explica muy bien: el sonido del canadiense mantiene su tono oscuro y reduccionista, enfocado en su voz y las frecuencias bajas, y condensando una gran cantidad de energía en un solo punto. Ese sello también se mantiene cuando hace abruptos cambios de beats (Dust, Burning Bridges, National Treasures), excepto en mi tema preferido, 2 Hard 4 The Radio, que tiene un sonido festivo más propio de la costa oeste. Realmente ninguna canción tiene desperdicio (excepto What Did I Miss), aunque yo hubiera movido Little Birdie y Don’t Worry a su otro disco HABIBTI (lanzado el mismo día), de corte más R&B. Vaya, entre una cosa y otra me he extendido demasiado, necesito terminar la reseña, aunque quedan muchas cosas por decir. En general me gusta ICEMAN, pero no me veo volviendo a él muy seguido. Entiendo que para los fans de Drake es un discazo, y de verdad me alegro de que no tengan que pretender que les gusta, como hicieron muchos con Honestly, Nevermind. Por otra parte, si lo odias significa que definitivamente no te gusta Drake, pues es su álbum más centrado desde If You Reading This It’s Too Late.

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Paradox - Mysterium (2025)

La expresión “banda infravalorada” es muy sobre usada, pero pocas veces ha sido tan merecida como en el caso de Paradox. Para poner un poco de contexto debo empezar diciendo que para mí los alemanes tienen una de las mejores discografías del Thrash Metal. Estoy hablando de un hipotético Top 10, y si me apuran hasta los meto en el Top 5, allá arriba en el Olimpo del género junto a Testament, Overkill, Kreator y Sodom. Tan buenos son que quizás me anime a conseguir un parche de su logo para mi chaqueta. Ellos quizás nunca han sacado un 10, pero sus discos siempre se mantienen en un rango entre 8 y 9. Asimismo, Paradox se encuentra entre esos grupos subvalorados que (a mi entender) no alcanzaron un mayor éxito por ser demasiado extremos para los fans del Heavy/Power Metal, pero no lo suficiente para los fanáticos del Thrash Metal. Se podría decir que su estilo es más “cañero” que “pesado”. Otros ejemplos similares serían Iced Earth, Razor y Flotsam & Jetsam.

Inicialmente iba a reseñar su disco Pangea (mi introducción a la banda) en junio con motivo de su décimo aniversario, pero al final me pareció mejor hablar de este Mysterium, lanzado en septiembre. Desde la primera escucha lo sentí un poco raro. Lo primero que noté es el sonido tan comprimido en general, como si estuviera mezclado en mono. Y no es debido a “la guerra del volumen” pues el álbum tiene buen rango dinámico (DR9), sino que los instrumentos no están bien separados en la mezcla. Sin dudas es la mayor pega de Mysterium, sin ser algo excesivamente grave. Además, el tono de las guitarras es bastante estéril. Mi otro problema fue con los riffs: al principio varios me resultaban un poco unidireccionales y casi se difuminaban en el fondo, en parte porque se repiten bastante. Intrigado, me puse a buscar los créditos y para mi sorpresa descubrí que, debido a difíciles circunstancias (salidas de varios miembros y muerte del baterista Alex Blaha), el fundador Charly Steinhauer tuvo que encargarse de casi todo: composición, grabación de voces, bajo, guitarras, programación de batería^¹ y hasta la producción. Entonces entendí. Porque claro, usualmente menos cabezas pensantes conllevan resultados mediocres. Con todo, creo que Charly supo adaptarse bastante bien y salvar los muebles. Tanta confianza se tuvo que llevó el disco hasta casi la hora de duración, entregando temas largos que oscilan entre 5 y 7 minutos. La “banda” mantiene su clásico sonido: un cóctel de Speed, Power y Thrash Metal, pero ahora con regusto ligeramente áspero y mecanizado similar al de los últimos trabajos de Dark Angel (gracias a Dios NO TAN PLANO) y Testament. No obstante, el álbum fluye bien, alternando una mayoría de cortes muy intensos con otros que se decantan por un Heavy Metal tipo Judas Priest y Metal Church (tema título, Within The Realms Of Gray y Pile Of Shame), además de intercalar dos breves instrumentales (Grief y Tunguska) que aportan algo de respiro. La voz de Steinhauer se ha ido suavizando hasta llegar al tono agradable y melódico actual que recuerda una mezcla entre Hansi Kursch (Blind Guardian) y un Bruce Dickinson (Iron Maiden) más terrenal. Sus estribillos tienen un gancho tremendo, en especial los de Those Who Resist, Pile Of Shame y el de la brutal abridora Kholat, que resalta porque la canción no disminuye su velocidad durante esa sección. Pero las guitarras siguen siendo el punto fuerte de Paradox, con ese particular estilo de riffeo rápido y seco que comúnmente agolpa en varias pistas/capas para amplificar su poder. Vamos, vamos, Charly es uno de los mejores en esto. Mi tema preferido es One Way Ticket To Die con ese sencillo riff^² principal sobre el galope rápido de la batería que me mantiene moviendo la cabeza horizontal y verticalmente. The Demon God es otro corte intenso donde los haya, que inicia con un pesado ritmo ascendente a lo Chimaira. Por otro lado está Abyss Of Pain And Fear, más progresiva en su composición, con un calmado puente central, algunos machaques y ligeros toques melódicos del Kreator moderno. El contenido lírico escrito por Achim Hömerlein es una pasada, ya que gira en torno a temas interesantes como la interpretación de los sueños (Mysterium), la guerra (Fragrance Of Violence), la reencarnación (Within The Realms Of Gray) e historias que poseen un toque de misticismo, entre ellas la expedición Diátlov (Kholat), El expreso de medianoche (Abyss Of Pain And Fear) y el incendio del edificio Reichstag en 1933 (Those Who Resist).

Y esto es Mysterium, a grandes rasgos. Siendo sincero, al principio pensaba que el disco suponía una pequeña manchita en el expediente de Paradox (sobre todo con el tema de la producción), pero esa impresión se fue disipando en el transcurso de varias escuchas. Es un buen disco de Thrash Metal, pero los viejos fans de la banda quizás deban tomarse un tiempo para aceptarlo. Igual sigo echando en falta más riffs remarcables, ya que antes había al menos uno en cada canción.

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¹según Encyclopaedia Metallum, pero Charly dice que el tocó la batería, vaya usted a saber…^↩
²prueba de que tampoco se necesita mucho para hacerme feliz^↩

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A Thousand Years Slavery - Decade (2016)

 

[DÉCIMO ANIVERSARIO]^¹

Otra banda que lanzó un álbum increíble y enseguida desapareció de la faz de la tierra, aunque supuestamente sigue activa según los Metal Archives. Descubrí al quinteto suizo ese mismo año cuando buscaba nuevas bandas en coreradio.ru, si mal no recuerdo. En su página de Bandcamp describen su estilo como una mezcla entre Death Metal Escandinavo (¿?) y Metalcore Estadounidense… ok. A mí me suenan mucho a dos de mis grupos preferidos: los August Burns Red y The Black Dahlia Murder en su mejor época (2005-2009), si bien su sonido se decanta más por los primeros, manteniendo la relación en un 65/35%, más o menos. Agrégale algunos coros limpios a lo As I Lay Dying (The Fall Of Icarus, (R)Epicurean, Above The Canopy, Forget The Sunlight, Coelacanth) y obtienes un Death Metal Melódico/Metalcore bastante sólido y ligeramente técnico. Aunque el parecido es notable no se cumple el meme de “oh, ya tenemos un August Burns Red en casa”, lo que distingue a A Thousand Years Slavery son sus largas y elaboradas canciones, con breakdowns potentes pero no demasiado previsibles y donde los riffs son el centro de atención. Los guitarristas Cedric y Laurent constantemente juegan con diferentes melodías, solos, partes dobladas y cambios de ritmo, manteniendo los riffs frescos y excitantes. Buena muestra de ello es el tema Breath, donde uno de ellos se “atrasa” en el riff para “alcanzarlo” casi al final del mismo (1:30), mete chugs mientras el otro “solea” (1:47 – 2:14) y luego hace tappings¹ encima de los breakdowns (2:16); a la postre ambos terminan entrelazándose con trémolos similares. Y así también es el resto del disco, nunca se quedan mucho tiempo haciendo lo mismo. Me resulta muy interesante su estilo de composición tan dinámico, casi progresivo, en el que no hay un momento aburrido, en parte también porque no repiten los coros y los breakdowns son más entretenidos que los de bandas parecidas. Del baterista Ives puedes esperar el típico galope rápido (tupa-tupa-tupa) del Thrash Metal, mucho doble bombo, múltiples blast beats y hasta jazz beats en la mencionada Breath. El registro hardcorero y grueso de Roan y su forma de vocalizar recuerda bastante al de Jake Luhrs (cantante de ABR), si bien algunos gritos (Above The Canopy, The Hall Of Shame) y guturales (Samsara) parecen salidos del mismísimo Trevor Strand (en paz descanse) de The Black Dahlia Murder. No he encontrado las letras (y apenas se entiende lo que canta), pero a juzgar por los títulos parece que tratan temas de biología (Up To Kubrera, Coelacanth, Danaus Plexippus), mitología/ fantasía (The Fall Of Icarus, Winter Is Coming) y filosofía (Samsara, (R)Epircurean, Tyler Durden). La verdad no le encuentro una pega al álbum, hasta la producción de Vladimir Cochet es impecable, en especial ese tono tan limpio de las guitarras. Si acaso podría señalarle su duración algo extensa (una hora) y que las canciones tienen una vibra similar. Evidentemente A Thousand Years Slavery no inventaron nada con Decade pues es un disco con dos claras influencias musicales pero que aun así suena muy fresco gracias al gran talento compositivo de los suizos.

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¹Década cumple una década.^↩

 

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